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17.社会需要更多真诚的艺术作品

2016-10-23 20:50:25陈秀珍来源:东南网责任编辑:吴柳丽我来说两句

周末,女儿临时通知跟她一块儿去厦门看戏,说是陈佩斯精排多年的佳作一票难求,看着她那饱满的热情和期待的眼神,我欣然答应。不想行程安排过于紧凑,我们从福州辗转各种交通工具抵达会场时,话剧刚好开演,我顿时从现代穿越到了民国。

这是一出喜剧,因为观众们笑了,伴随着六姨太的叫床声、大嗓儿的唱腔让凤老板作呕、霸王戴太监的披风和“不别姬”的改戏等等,我们抛却了生活里的种种烦恼,单纯地陷入了幽默的漩涡。然而,这更是一出藏着悲情色彩的讽刺剧,有对强权压榨文化的揶揄,有对人生无奈与无常的喟叹,还有坚守理想信念的期望……观众们的“懂得”是创作的归宿,观众的“懂得”更是时代的希望。蓦然瞥见女儿盯着舞台入神,似乎是懂了。

对于有些艺术的欣赏,不在于它迎合了我们多少,而在于它揭示与改变了什么,这是我爱话剧的理由。正如某位戏剧老师说得好,“如果一个时代只能演喜剧,那这个时代注定是悲剧的”,只是没心没肺地笑过就忘,那花在话剧艺术上的时间和金钱便没有太多意义,只有发人深省的作品才对社会有益对人生有益。

这出话剧剧里说剧,大人物的闹剧与小人物的悲剧形成了鲜明对比,通过突出刻画小人物的喜怒哀乐来传达时代呼声,我们都希望这种呼声能真正被该听到的人听到!陈佩斯大半辈子果然都在为小人物奔走,他演绎的种种角色是那么出神入化,而中国社会至始至终最根本的在基层,我认可他是舞台上践行群众路线的优秀代表,我甚至联想到今天国家大力推动精准扶贫,把那些反映一线扶贫干部的苦乐和百姓生活搬到舞台上,也会叫好又叫座吧。

当金啸天与凤小桐在最后面向观众演绎地道的《霸王别姬》时,全场肃然,这一转身有着深刻意味,寓意传统艺术终究是要面向大众、回归大众的,人们内心认可的经典更是无法改变。舞台上的戏台下逐渐围拢上来各色观众,代表着各阶层民众对于艺术的热爱、尊重和期待,这出剧始终能把台上台、戏中戏的韵味发挥得淋漓尽致。

历史也就是个舞台,既为每个王朝更迭提供机会,也为每位英雄谱写诗篇,上演了一幕幕悲欢交错的故事。当洪大帅跨入北京城的那一刻,天下仿佛是他的了,因为“他有枪”,不能改写的东西也仿佛可以被改写了。他如天真顽童一般在后台耍闹,甚至拔枪杀人时,仍然一副肆意妄为的傲慢姿态。无畏是因了无知,无知于文化却不放弃附庸风雅,不懂欣赏却强行包下剧场要求民众退票,他甚至要用改写历史颠覆、传统的方法为他的自信心塑一尊像。

多么可笑而荒唐,而恰恰是这种喜剧张力给了我们心灵以撞击,那些如蝼蚁般在现实中被碾压的人感同身受,此时,他们便与候班主产生了共鸣,心情的复杂、处境的艰难、命运的莫测,哪一点不是那么相似或相同呢?洪大帅任性到底,殊不知这强权时代造就的爷儿,终将被强权所取代。剧尾,轰隆的炮声把又一代强权人物拉下历史舞台……给观众留下意味深长的思索,下一位大帅或未来的领袖是否还会要求改戏呢?

说实话,我们真的都很希望五庆班的候班主、吴经理们能过得潇洒自在,希望坚持艺术理想的凤老板、吹啦师傅们能获得满足与荣耀,希望所有爱好传统艺术的各类票友们能开怀享受其所爱,希望中国社会能有更多如《戏台》这样真诚的艺术作品。

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