经典话剧《李白》主演濮存昕:“厦门让人有美的心境”

厦门网-厦门日报讯（文/记者应洁 图/记者张奇辉）从掌声中走来的濮存昕还没有坐下，先把身上的羽绒外套脱下来披在衣着单薄的女主持人身上:“你穿这么少，不冷吗？我衣服借你。”这个细心的举动让在场观众立刻感受到这位名演员的平易近人。近日，濮存昕在话剧《李白》厦门演出前一天参加了这场小型见面会，同行的还有《李白》导演之一唐烨，以及编剧郭启宏。

这是北京人艺经典剧目《李白》第一次来厦。从1991年《李白》第一次搬上北京人艺舞台算起，25年间，濮存昕一共演了接近200场，期间没有B角。这部话剧选取的是晚年李白的遭际，展现了诗人在“仕而不能，隐又不甘”之间徘徊的悲剧命运。舞台上，“李白”一直是60多岁的形象，而濮存昕一路从“三十而立”演到耳顺之年，因此对这个戏剧人物有了更多的理解。

“这辈子和李白杠上了”

“我这辈子跟李白杠上了。”濮存昕说这话时脸上带着笑意，他觉得以自己现在的体力，“还能演五年,能演得更好。”即便已演了快200场，他还是以一种“不敢造次”的态度面对舞台:排练时间少吃少喝，且不敢长时间说话，怕影响嗓子。导演唐烨说，她经常站在场边上看着，“觉得小濮哥就是李白，李白就是小濮哥。”即便在人艺，像《李白》这样跨越了20多年没换主演的戏也不多见。

剧中人的经历和演员自身的经历互相映照——濮存昕后来当上了北京人艺副院长，他直言“我不是做官的人，当得好难过呀”。唐玄宗说李白“非廊庙之器”，剧中的李白60岁还要从军，结果深陷乱党差点被发配夜郎，“这点上，李白塑造了我，我庆幸没有变成满脸官样的人，这是我演李白的收获。”

和李白“交往”了20多年，濮存昕对李白的理解也不断变得丰富，他甚至觉得，这部剧的当代意义就在于，“我觉得李白和所有人都相近。”“这部戏反反复复写的就是李白进又不能、退又不甘的境遇，今天在座的各位，生活中是不是也面临很多纠结和李白相同:是干还是不干，进还是退？”

基于这种对人物的深刻洞察，他在舞台上的表演有了更多的“收放自如”，老编剧郭启宏称赞他与这个角色“融为一体，演得炉火纯青”。

苏民濮存昕父子“同台”

此次《李白》来厦演出时间均不是周末，依然吸引了大量观众。一些观众注意到，在演出幕与幕之间听到的李白诗词吟诵，朗诵者的声音既像是濮存昕的，又好像不是。“这是我们2003年重排《李白》时，特意请苏民导演录制的。”唐烨说。苏民是濮存昕的父亲，也是《李白》的首位导演和重要创作者。可以说，在这部剧中，濮存昕和父亲共同参与了创作，并且实现了某种意义上的父子“同台”。

郭启宏说，《李白》最后呈现在舞台上的很多东西，是和苏民导演一块商量出来的，“我们曾经到李白家乡、踏着他的足迹走了一遍。”濮存昕认为，《李白》经久不衰的很大原因在于它是一部“美文剧本”，台词语言讲究，有古诗词的韵味。

“我们国家的传统文化丢失了太多，现在要往回找，特别要让孩子们越过这种缺失，首先就是多读书。”濮存昕以家长的身份建议，“大人要给孩子做榜样，你自己不看书，光叫孩子看书，没有用。”

“厦门让人有美的心境”

在厦门的这几天，濮存昕除了排戏、演戏，就是做公益。事实上，他与厦门的渊源颇深，在南普陀寺取景拍摄的电影《一轮明月》中，他饰演弘一法师。他不止一次说，这个角色影响了他一生。

“我1981年第一次来厦门，去了厦大，知道了嘉庚先生。”濮存昕注意到，厦门的保利剧院是以“嘉庚”命名的。“剧场是一个城市夜生活的风景线，要认识、了解、接近一座城市，或者身临其间成为这个城市的市民，你真正的生活品质要看你的夜生活、私生活，是不是在晚上走进图书馆、阅览室，进了剧场、电影院、健身房。”濮存昕说，厦门有美的山、美的水、美的人，让人有美的心境。