莆仙戏名家名角

莆仙戏大棚戏往往要几个戏班凑合演出，而他家戏班最多，可以统一指挥，联合献演。莆仙戏大棚戏以仙游县最常演，而仙游县大棚以李家独擅。李家大棚戏以艺术风格粗犷、豪放，锣鼓喧嚣、舞台激荡著称，草台演出最使观众称意。李家大棚戏的独特鼓艺“阴阳锤满锣”，是莆仙戏打击乐的瑰宝。它十分难打，打时按曲牌唱腔的旋律，运用一套又一套的锣鼓经，十分严谨，不可改移，不能稍有差错。其特点是大大加强戏曲舞台节奏，指挥调动演员的舞蹈化动作和演出情绪，渲染和活跃舞台气氛，使台下成千上万的观众为之振奋、激动。这李家秘传鼓艺赖李珠侄儿李金华传给徒弟郑牡丹，得以延续至今。还有李家收藏传统剧目最丰富。直到1962年，李家后人还一次献出传统剧目3O0多本，大都是南戏剧目，为抢救民族文化遗产作了贡献。

李珠家班活动到1949年，前后历时八十多年，随后子孙另谋职业。不过，“院里”的司鼓艺术，却一直被继承发扬光大，至今仍是莆仙戏鼓艺的主要流派之一。（陈纪联）

林国梯

林国梯（1926-1997）原籍莆田县常太镇，迁到西天尾镇定居。小时，师从陈文星司鼓，得乃师真传，各戏班争聘以高薪。上世纪50年代初，进莆田县实验剧团司鼓，不久，任副团长。1957年赴上海参加中央文化部举办的戏曲讲习会。1970年之后，又任莆田县文化工作队及文艺宣传队队长，1979年任莆田县莆仙戏一团副团长等，1986年退休。

林国梯对于艺术从不打马虎眼，不论何时何地，皆全身心投入。排练场上，他又司鼓又唱曲，又提示道白，身体力行，一丝不苟，去感染带动演员，使他们认真排练。演出时，他更是精神抖擞，鼓点愈打愈精湛，使演员愈演愈来劲、使观众愈看愈有味。特别是剧情骤变或帝王将相出场，他用双锤司鼓，节奏明快，情感强烈，使场上气势磅礴，高潮迭起。他以鼓出戏，以鼓煽情，确有一套本领，以致不少演员，非他司鼓戏就演不过瘾。他打的鼓，鼓点细致、繁密，具有浓厚的传统特色。南戏剧目《孟道》、《姜诗》、《瑞兰走雨》、《彦明嫂》、《果老种瓜》等等，他都十分拿手。

他对简谱和乐理也很娴熟，与萧祖植搭档设计了不少演出剧目的音乐，其中受到人推崇的有1978年上演的《白蛇传》，具有浓郁的古典色彩，优美动听。此外，他还在上世纪60年代与林炳良、郭祖龙、郑洁和等乐师共同研究发明一个打击乐乐架，使原来由台上下场的演员轮流兼打的大钹、小钹、吊钹、大锣、小锣、高音锣等全部装挂在架上，使本来由几个人打击的武乐，变成只由一个人打击。这种创造发明，很受演剧界欢迎，许多剧团沿用至今。