京剧音乐特点

京剧音乐属于板腔体，常用的唱腔有西皮和二黄两个系统，所以京剧又叫皮黄。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔以及一些昆曲唱腔。西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。 。二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。 由于京剧唱腔繁多，我这里只列举几个比较适合初学者欣赏的几个唱腔--西皮摇板，流水板及快板。各个唱腔起主导作用的就是京胡的节奏，所以如何区别各个唱腔主要就听京胡节奏的快慢。初学者最好先从一个或几个唱腔切入，等有了一定了解后再逐渐了解欣赏其他的唱腔。当然有些不常用唱腔也有很出名的唱段，如《贵妃醉酒》中的杨玉环唱段：“海岛冰轮初转腾.......”便是四平调，大家也可以多欣赏下名家名段。

西皮摇板：“西皮摇板”和“西皮散板”的唱法基本相同，两个板式的根本区别不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“摇板”是紧拉慢唱（或称紧打慢唱）。演唱是自由节奏，而伴奏西皮摇板则是1/4的节拍形式，鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。京剧器乐行内有一个共同的认识，说“摇板是伴奏上难度最大的板式”“是检验伴奏员水平能力的标尺”。西皮摇板的京胡伴奏婉转悠扬，丝丝入扣，可用于喜悦欢乐情绪的表达，也可用于悲痛伤感情绪的表现。 唱词一般为三三四结构，如《霸王别姬》中虞姬的摇板唱段：自从我 随大王 东征西战，受风霜 与劳碌 年复年年，恨只恨 无道秦 把生灵涂碳，只害得 众百姓 困苦巅连。《坐宫》中的摇板唱段：芍药开 牡丹放 花红一片，艳阳天 春光好 百鸟声喧。我本当 与驸马 同去游玩.怎奈他 终日里 愁锁眉尖。我个人觉得京剧里摇板唱段是最动听最具欣赏性的，大家可以到网上找些听一下。

西皮流水：西皮流水板的特征是：1/4节拍的形式、有板无眼。中快速节奏。唱腔的第一句从板上起唱。下边的其余唱句，在板上开唱和过板开唱都可以，但其它唱句过板开唱的较多。因流水板是有板无眼的形式，所谓“过板开唱”，就是从后半拍起唱。每句唱腔的最后一个字要落在板上。西皮流水板的叙述性强，适合表现慷慨激昂的情绪。最具有代表性的流水唱段苏三起解中的唱段：苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心内惨，过往的君子听我言。哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。就说苏三把命断，来身变犬马我当报还。《四郎探母·坐宫》“听他言吓得我浑身是汗”这段旦角西皮流水板的节奏比老生、老旦、花脸的流水板要慢，全段除了第二句“十五载到今日才吐真言”是过板起唱外，其他各句“听他言”、“原来是”、“思家乡”、“我这里走向前”、“尊一声驸马爷”等各句都是板上起唱。这种在全段中“碰着板唱”多于过板唱的流水板，是比较少见的，一般情况下是过板开唱比碰板开唱要多。

西皮快板：快板与流水板的唱腔结构基本一样，不同之处主要体现在节奏速度。快板比“西皮流水”更快，节奏急促，旋律更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与流水板也有所区别，快板比流水板的开唱锣鼓多，可以用与流水板开唱相同的锣鼓“凤点头”，也可以用“紧锤”和三锣。锣鼓后可以要过门，也可不要过门，直接起唱。在剧中常常用于矛盾比较尖锐，或人物异常激动，急于表态、急于辩理、和激烈争论之时。 如《铡美案》中一段花脸快板是家喻户的京剧唱段：驸马爷近前看端详。上写着秦香莲她三十二岁，状告当朝驸马郎。欺君王、瞒皇上，悔婚男儿招东床。杀妻灭子良心丧，他逼死韩琪在庙堂。将状纸压至在了某的大堂上。京剧《坐宫》中盗令箭一折是经典的生旦快板对唱，这段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生与旦角接唱的形式，叫“鱼咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱时，唱词的第一个字要抢先一拍，与上句的最后一个字重叠在一板里演唱，被比喻为鱼头咬住了鱼尾的生动形象，体现了剧中人急于表述、争论激烈的剧情。

京剧伴奏乐器：京剧伴奏乐器分打击乐与管弦乐。打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”；管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。由于本人对京剧乐器并无太多了解，在这里只谈谈我个人的一些理解，如有不对的地方还望大家原谅。打打击乐器如锣鼓等主要用于武场，如打斗场面，策马疾驰时，两军对阵时等，在文场主要是用于唱段开始前，过门处及戏剧开场，收场，换场之时等。管弦乐器主要用来为唱段伴奏，其中京胡最为重要，京胡的节奏快慢的不同直接决定了唱腔的不同。演员平时练习或吊嗓时只需一个京胡伴奏就可以了。在这里我顺便为大家解释下过门，过门又分为大过门和小过门，唱段之间的间秦音乐叫大过门，唱句之间的叫小过门。大过门处一般都会有锣鼓伴奏，小过门处有时有锣鼓伴奏有时没有。