越剧舞台美术

（2）、由一般体现到专门设计。

舞台灯光艺术的真正发展和提高，是在建国以后。50年代初，各剧团由私营转变为全民和集体所有制，一般剧团均有2至4名专职的灯光操作、管理人员，增添了必要的灯光器材、设备，以适应和满足在演出中，对灯光艺术效能的发挥。

1952年和1955年，吴报章和明道宣进入上海越剧院，任专职舞美灯光设计，开创了越剧拥有专职灯光设计的先例。而集体所有制性质的区（县）剧团，由于受到编制和经济能力所限，没有专职灯光设计人员。上海越剧院演出的《西厢记》、《祥林嫂》、《北地王》、《追鱼》、《红楼梦》等剧的灯光，都是通过灯光的设计，发挥了较好的灯光艺术创造，为全剧增色。

80年代以后，灯光设计进行"创意性"的艺术构思，采用多光源、多角度的"全方位"布光，运用强化的光亮，光色的反差对比效果，增强力度表现，使舞台时空呈现"流动"、"自由"、"无支点"、"无场次"、"多环境"等写意性表现。

1982年，上海越剧院演出的《汉文皇后》（灯光设计金长烈）在灯光营造气氛上取得了突出的成绩，受到行内外人士一致好评。此后，上海越剧院演出的《长乐宫》、《第十二夜》、《莲花女》、《魂断铜雀台》、《血染深宫》等诸多剧目中，灯光设计都发挥出无可替代的艺术创造力。例如《魂断铜雀台》"两地相思"一场，为使男女主人公在同一时间来表演相互思念之情，在舞台表现上首先用灯光切割成两个表演区，用灯光的明暗起伏，让两人来倾吐各自的相思心曲。尔后，在迷彩灯光的变幻中，让双方载歌载舞，来作心灵感应式的交流，收到较佳的艺术效果。

2、灯光的技术革新与创造。

40年代起，话剧、电影界中的灯光技师王根福、毕志平、凌波等，先后被邀为越剧作灯光设计。他们与灯光操作人员一起，研制出动态中的烟、火、闪电、雨、日出、日落、霞光万道等灯光效果器材。又在原有的灯具上不断进行技术革新。如天幕区的小方灯，原先只仅仅起到对画天幕布一层色光而已，经过改制，在小方灯光源前的一定焦距上钉上框架，蒙上挖成按戏中所要求的云、山、月亮、太阳等各种形状的锡纸，再在透孔部位封上一层透明色纸，通过光源投射到天幕上，产生单色平面图象的投影效果，进而在框架上去掉锡纸，改用无色透明的玻璃纸，用透明、半透明的水彩色、水粉色直接在玻璃纸上绘制成蓝天、白云、彩霞、红花、翠竹、青山绿水等，大大丰富了天幕画面的色彩层次，产生悦目的幻觉效果。这种天幕投影形式一直延用到60年代初，才被舞台幻灯投影景所取代。

50年代中期，上海越剧院将有丰富实践经验、技术上各有所长的，如张祥元、许仁清、张君云、钱成美、张根宝、吴定有、顾安明等10多位灯光操作人员集中起来，成立灯光组。他们除了分别为院属各团担负演出时的灯光操作任务外，在平时全组人员与两位灯光设计共同研讨各个时期先进的光学电气方面的科学技术资料，并对它们进行开发。使很多新材料、新科技，如半导体、可控硅预选回路、高电子集成电路，首先借鉴运用到本专业中来，并对各类效果灯和有的项目还在有关科研单位和生产厂成批投产之前，就自制并使用于舞台灯光操作系统和特技效果灯中去。如在1979年上海越剧院演出的《傲蕾·一兰》一剧中，灯光设计师吴报章为解决天幕幻灯景上出现的旗杆上飘动着的旗子，突然旗杆折断、旗子挂落的特殊需要，在效果器上加上他独创的复杂装置，灯光组的师傅根据预定的设计方案制作出了这一特殊的效果器。又如在1965年上海越剧院学馆演出的《雷锋的童年》一剧中，灯光设计明道宣攻克了一个又一个高难度的技术环节，通过灯光技师的精心制作，一个全新的"翻书效果器"创造了出来。于是在序幕的台口纱幕上首先出现了一本红色封面中间有金色雷锋头像的日记本，然后观众眼看着红封面被掀开来，变成蓝色的日记本内页，接着再现出剧"雷锋的童年"的五个字样。另外如三面红旗飘动乃至满天幕的红旗飘动的效果器，也由明道宣首创成功，使用在《菜市春》（上海越剧院1966年3月演出）一剧中。灯光设计朱柳庄在1968年创研成功了地球效果器，他利用报废了的2K圆球形聚光灯泡，先把灯泡内的灯丝从灯头插口处抽掉，然后在玻璃壳球面上用玻璃透明彩色油墨画上浮雕式的五洲四海图形，再在长焦距幻灯上用定片固定清晰的圆周，定位在中间的地球泡通过马达带动，一个立体感极强的地球即在天幕上运转起来，效果极佳。此外灯光组还把单向转盘跑云效果器，改革成双向对转的转盘跑云效果器，使投在天幕上的云的动态更强，变化更多，形象更逼真。