高甲戏表演艺术

一、角色行当

清道光年间以后形成的高甲戏，由专演武戏转为演半文半武戏。其角色行当有生、旦、丑、花脸、二花，行当与京剧类同。

生：有文小生、武小生、文老生、武老生之分；武小生、武老生尚有长靠、短打之分。

旦：有大旦(又称闺门旦、青衣)、苦旦、花旦、武旦(又称刀马旦)、老旦、小旦之分。

北(又称净)：分乌北、红北、竖眉三种。北角来自北方，如京、昆中的大花、二花。

丑：有男、女丑。男丑分长衫丑、破衫丑(又称短衫丑)、官袍丑(又称大服丑)；女丑分夫人丑、媒婆丑、家婆丑等。至于傀儡丑、布袋丑、拐杖丑等，系因表演者运用木偶动作而称。

杂：有监(太监)、套(龙套)、旗(旗牌)、军(军士)、衙役、家奴之类。

二、身段科介

高甲戏前身为“宋江戏”，擅演武戏，吸收采用南拳、行拳等精彩武术动作及民间舞蹈“刣狮”(闽南民间舞狮)，以及出军、点将、对打，如田螺阵、蝴蝶阵、长蛇阵、舞枪、凤摆尾、老鼠枪、盾牌、大刀、剑、棍、链等十八件武器的武打程式。后也吸收不少京剧套数，融为己有。

在发展过程中，还吸收傀儡戏、京剧等的表演动作，形成自己的表演特色，如旦角出场摸头、理髻，半转身低头视脚、端裙、起步走到椅前，顾盼左右，转身坐下，又稍欠身坐定等动作。老生出场稍弯腰，双臂张开，提脚稍弯曲；举步时，头、身、脚一齐转动等动作，均似提线木偶。丑角也有模仿吸收提线木偶和布袋木偶动作的“傀儡丑”和“布袋丑”。旦角的指法除兰花指、佛手指外，还有观音指、姜母指、半拳指等，表演身段的四角行、七步颠、理髻、相公摩、舢板行、看足等，都来自梨园戏。

生角有山路势、跳台势、跑马势、须路等。

北角有三步出场势、马势、踩棚弄须势等。

丑角有头、手、肩、足、臀等五个部分的专门架势。

三、特色技艺

公子游：如《笋江波》中，官宦公子吴世荣带家丁出外游春，未出场先伸出手中扇子上下盘旋，出场后半侧身以扇遮面，扇向右拉，露出左半脸，扇向左拉，露出右半脸，扇又向下拉，才露出全脸亮相，眼珠转动；特制的二撇鼻下八字须左右转动，扇子架在脖子上，头向前伸缩三下，全身骨头都动起来、塑造一个轻浮的花花公子形象。

跑驴：《骑驴探亲》中洪亲姆手执马鞭出场，两手平分，跑圆场、踩棚亮相、肩膀颤动三下，接下去挥鞭跑驴，打一鞭，驴跳一步又退两步，又重抽一鞭，驴突然向前飞奔，两个圆场后才恢复正常，配以演员的弹跳工夫与艺术夸张，细腻地刻画一个诙谐有趣的农村老妇形象。

唢呐游街：《凤冠梦》中的状元游街，在欢乐的鼓乐声中，由6个丑角组成的唢呐队伍过场，6人动作整齐夸张，幽默风趣。有节奏地变换队形，结合丑角风趣诙谐，生动活泼的表演。当侍郎李元顺挡道与状元争议时，唢呐队伍密切配合以渲染气氛，使矛盾冲突的场面显得更加风趣，轻快。