汉剧音乐特点

闽西汉剧音乐属皮黄腔系，以二黄(南路)、西皮(北路)为主，和闽西民间小调、吹打乐、佛曲等组成。

一、唱腔

结构形式为板腔体，分为西皮、二黄两大类。西皮腔高亢明快，旋律起伏跌宕，多用于慷慨激昂、舒展欢快的场合；二黄腔低回委婉，旋律平稳迂缓，多用于表现抒情内向、深沉压抑的情绪。板式分为一眼板(2/4拍)、三眼板(4/4拍)、无眼板(1/4拍)、散板四种。属一眼板的有［原板］、［二六］、(西皮又细分为［慢二六］、［马龙头］)；属三眼板的有［慢板］、［快三眼］、［花二六］(属西皮)、［二黄马龙头］(称十八板)、［二黄大板］(又称平板)；属无眼板的有［快二六］(在二黄腔里称［二六］)；属散板的有［倒板］、［二板］、［三板］、［滚板］。

唱腔分生、旦、丑、公、婆、净(红净、黑净)六行七腔。生行腔，子喉(假嗓)发声，嗓音清脆明亮，行腔潇洒、刚健，旋律起伏大；旦行腔，子喉发声，嗓声细嫩而柔和，行腔娇柔婉转，旋律华丽优美，音域广，花腔多；丑行腔，原喉(真嗓)发声，嗓音偏暗，行腔忽高忽低，忽强忽弱，常用滑音、颤音润饰腔调，旋律跳动大，利用音色音量的对比，给人以滑稽诙谐感；公行(老生)腔，原喉发声，嗓音宽亮深厚，行腔苍劲挺拔，稳实刚健，旋律朴实大方；婆行(老旦)腔，原喉发声，带鼻喉音，行腔温朴，既有老年人的苍劲，又有女性的温柔本色，旋律简平而低回。中华人民共和国成立后，婆行角色由传统的男性改为女性扮演，原婆行腔的音域、发声、行腔及演唱方法，都已不能适应。为此，以净行腔的调式、旋律为基础，揉合旦行与公行腔的某些旋律，创立一种具备婆行性格特征的新腔，为新婆行腔。净行腔，又分红净与黑净两种，是闽西汉剧中最具特色的唱腔。红净腔，是用真假嗓结合的唱法，强调用鼻腔后脑共鸣，嗓音洪亮，行腔舒展雄浑，刚柔相济，拉腔长且扬；黑净腔的“炸音”唱法，突出抑、扬、顿、挫，行腔豪放、激烈、粗犷。

唱词的格式沿用七言、十言对偶句式，曲韵为十三辙，以湖广音读中州韵。

二、器乐

包括串调(丝弦乐)、唢呐曲牌和锣鼓经三个部分。

(一)串调

相传有300多支，今存200多支，较流行的有［迎仙客］、［过江龙］、［到春来］、［北进宫］、［春串］、［夏串］、［秋串］、［冬串］八曲，谚曰：“迎龙到北，春夏秋冬”。

(二)唢呐曲牌

分为军乐、礼乐、宴乐、喜乐、哀乐、神乐七类，又有大吹大打(大唢呐配大锣鼓)、小吹小打(小唢呐配小锣鼓)之分。常用曲牌有［吹鼓］、［急三枪］、［风入松］、［五马］、［朝元］、［六么令］、［尾声］等，俗称“吹鼓尾声风入松，五马朝元六么令”。

(三)锣鼓经

有100多套，以大锣鼓为主，归纳为四大类，即场头锣鼓、弦头锣鼓、科白锣鼓、曲牌锣鼓。

三、乐队和乐器

传统乐队分文爿、武爿各3人。文爿乐器有头弦、唢呐、月弦、小三弦；武爿乐器有板鼓、钹、大锣、小锣。现乐器配备有增加，乐队也相应扩大。

特色乐器有头弦(又名吊规、外江弦)、提胡(又称三品弦)、大铜锣、号头(又称勾呐)，其中头弦是闽西汉剧的领奏乐器。