梨园戏表演艺术

一、角色行当

宋末元初，梨园戏已形成7个角色行当的表演体制。角色行当有生、旦、净、丑、贴、外、末7个。由于大梨园“上路”、“下南”和小梨园“七子班”三个流派剧目所表现的人物各有侧重，因此各有重点，所谓“四大柱”，分别是：

“上路”：生、大旦、净、丑。

“下南”：净、丑、末、外。

“七子班”：生、旦(大旦)、贴(小旦)、丑。

生：按人物的身份及性格特征又分为：纱帽生(又称官生)、破衫生(又称穷生)、生巾生(又称文生)、小角生等。

旦：大梨园可分为大旦、二旦和小旦，大旦唱做并重，二旦活泼轻巧，小旦聪明伶俐。小梨园只有大旦，小旦戏由贴扮。

净：大梨园可分为：打面(又称竖眉)，脸谱是白底用黑色勾勒的反面人物。白须，挂白髯口不勾脸的老生戏，但性格诙谐风趣或老朽昏庸的人物。小角，是小三花。穿裙，沿袭“净扮婆”的南戏旧规，扮演乖戾可笑的中、老年妇女。“上路”另有“三支拐”，是带拐杖上场的人物。小梨园分为：幞头，是官员；巾服，是员外、书生。

丑：有男、女丑。分为袍带丑、家婆丑、奴才丑、粗娴丑和乌巾丑。

贴：大梨园又称“老贴”，是老旦戏，扮演中、老年妇女，小梨园则为小旦，有时也改扮老旦、童角等。

外：是老生戏，又称“老外”，挂白须的正派老生，也扮反派老生。

末：又称“奴才末”，因其扮演奴仆最多，但也扮黑须正派老生。

二、身段科介

梨园戏的表演有一套与众不同的表演程式，称为“科步”，约有一二百个动作，其基本表演程式叫“十八步科母”。代代相传，年代久远，说法不一，据50年代小梨园名师蔡尤本等人口述提供的是：

垂手行：表现兴奋、活跃、轻快。

按心行：生、旦出场行进时的姿态。

指手：用手指示一切事物。

偏触：一般指不在场的人或物。

提手：用于疑惑、惊讶或反问。

搭手：用于喜悦、高兴或赞许。

举手：用于旁白。

分手：用于表现“怎么办”的意思。

拱手：待人礼仪或对上辈尊称时。

毒错：用于对某人或某事的愤怒表情。

过眉：用于女子赞美自己或他人。

过场：用于示意及舞台调度。

相公摩：欢快、得意或愤怒。

七步颠：精神恍惚，脚酸手软。

双顿蹄：用于愤慨、悲伤或痛恨至极。