梨园戏舞台美术

三、砌末

梨园戏的砌末精致美观，小巧玲珑。如《陈三五娘》、《高文举》、《孟姜女》等剧目中用于夺伞科表演的雨伞，系用硬木刻成，形似生活用伞，但伞柄校长，不能撑开。《刘文龙》中扮演李干者手执竹杯，长仅尺许，与宋杂剧《眼药酸》里副末手中所执“竹杯”形制相似。其他较常用的砌末如红底描金的镜担，刀身刀把均饰有云头纹样的金刀，轻巧玲珑的小红水桶，青红相间并有如意纹饰的小漆篮等，都是以生活中的实物原形为基础，加以适当美饰而成。

梨园戏砌末大体可分五类：①兵器和刑具，如剑、斧、凿、腰刀、金光槌、拶指、夹、脚板、棍、竹板、鞋底、藤牌、马鞭等；②请神供奉用的捋板、香炉、酒盏、相公爷、孩儿仔等；③生活用具，如面盆、扫帚、水桶、包袱、文房四宝、书琴、班灯、椅、几、小木鱼、帝钟，以及卜卦用的布袋、龟壳、算盘、铜钱；④书信类，如圣旨、家书、公文；⑤旗类，如斩旗、令旗、龙虎旗。以上各类砌末以生活用具类为主，至于兵器类的腰刀、金光槌，除《刘知远》中的三娘夺槌和战瓜精等结合表演使用外，大部分作为排场用。

四、舞台装置

梨园戏舞台俗称“戏棚”。戏棚系用两条1米多高的长条凳，铺上木板临时搭成，面积约3平方米多。戏棚四角竖起4根木柱，柱上横置细木条或竹竿，供挂照明灯具和盖防雨篷用。这种戏棚比较正规。此外，有的是用普通的长条凳，铺上4块门板而成的简易戏棚，观众就地设座。

戏棚表演区划分为5个部位：“台中”、“出棚口”、“三弦角”、“大角”和“小角”。棚的前部左、右分别称作“大角”与“小角”。棚的后部左、右称作“出棚口”与“三弦角”。出棚口与大角斜对，三弦角与小角斜对。出棚口与戏房(即后台演员装扮的地方)相一致。戏房设在右方的称正棚，设在左方的称反棚。正常情况下是在正棚演出。由于环境限制，右方无法安置戏房，才改为反棚演出，演员有些科步要随正、反棚变动。演员都是从出棚口上、下场，不像其他剧种设“出将”与“入相”两个上、下场口。乐队的排列是嗳(唢呐)、箫和教戏师傅，坐在出棚口与小角之间的台沿；鼓师面向戏棚的小台上，锣、拍及弦乐围在鼓师周围弹奏。

舞台上没有一桌两椅的陈设，只在后演区置一长条凳，凳上结挂一块用色缎绣花的椅帔，如演出时表现厅堂饮宴等场面，则临时放置案桌备用。绣帐用途较广，置于长椅或桌上，作为闺房的床帐和寺庙的神帐；亦可作为“绣楼”与“彩楼”等。早期，在农村演出时，只挂两盏“满堂红”的植物油灯照明，以后有改用汽灯。

中华人民共和国成立后，梨园戏进入剧场演出，舞台布景从无到有，并逐步形成以《陈三五娘》为代表的剧种装饰布景特色，与表演风格相和谐。

80年代末，泉州梨园戏剧团创作演出的《节妇吟》(许长欣设计)，采用简洁的六条条幕和黑背景来组构舞台空间，以强化悲剧气氛；通过灯光冷、暖色调的变化渲染及追光特写等表现手段，突出人物的内心活动。

90年代，福建省梨园戏实验剧团相继创作演出的《陈仲子》(设计许长欣)、《董生与李氏》(设计林剑朴)，舞美设计均继承传统舞台装置的空灵特征，又注重现代审美意味，因而得到赞赏，分别获得省戏剧会演舞美设计奖。