梨园戏舞台美术

一、化妆

梨园戏早期化妆除净角勾脸，旦角和小梨园的生角涂脂抹粉外，其余行当一般都不打底色，以本脸演出。旦角化妆分为大梨园旦妆和小梨园旦妆。始初，大梨园的旦角化妆仅下唇涂一点胭脂。清末以后，才有在眼角涂胭脂，印堂点红和眉形描黑，脸部两侧贴片子或挂干鬓。眼梢压有金属眼尾针，使眼梢往上吊起。头上扎着乌花巾(即长条黑布上缀一两排梅花或蝴蝶形银饰物)。脑后挂一个椭圆形拖尾髻，髻下垂一条黑布制作的髻后巾，髻后巾下端有流苏装饰。

小梨园的旦角化妆分为小旦妆和大旦妆。小旦妆在眉梢与外眼角间抹胭脂，用柳炭条描抹细眉，脸两则贴片子，耳边插小绒球，头部扎一条乌花巾，再把演员的辫子盘在乌花巾上。大旦妆与小旦妆类似，区别只是在眉心的红圆点内画的是梅花点，头顶用发片圈成蘑菇髻，并以银饰物和绸花点缀。有的在右耳边垂一条色绸巾，脑后梳一圆形发髻。

老旦妆脸部不抹粉，用白粉在外眼角画两三条皱纹，头上戴网巾，额际扎黑纱巾或挂黑色的“昭君眉”。额前束一条1.65厘米宽的黑细带，以示老弱多病。扮演病态人物，额前也缚此细带。

女丑妆用白粉在腮边画两个大耳环，眼梢垂下两条白线，或在鼻梁部扑团白粉。男丑则在鼻梁、眼睑或唇上撇两三笔白粉线，不画“豆腐块”。

老外一般是本色素妆，额上画两道白粉以示苍老。

净角勾脸谱，但谱式不多。常用黑油色勾出眉眼特征，其余部位则涂上大块面的红色或白色，以夸张角色的肤色。

梨园戏脸谱中碎脸较少，象征性的花纹和复杂的线条使用不多。脸谱色彩单纯，一般只用红、黑、白三色勾画。至于少量特殊脸谱须用其他色彩表现者，则采用色纸糊贴等方法。如用青纸贴眼睑以表示番将的蓝眼睛；用红纸贴眼睑表示瞎子。《江中立》剧中的周君，以绿纸剪成蛙形贴在鼻梁上，象征青蛙转世。这种处理办法与“七角围”(1个班只有7个演员)需要快速改妆有关。扮演土地神、魁星、雷神、小鬼等，大多采用面具。亦有以黑纱蒙面，白粉线勾出五官来表示鬼魂。

二、服饰

传统戏衣的水袖只有1尺长，旦角大都穿用窄袖露腕的袄衣。戏衣多红、黑两色。如红色头架(生褶)、生帔为小生常用的服饰；黑色衫袄、裙袄是大旦(青衣)及老贴的惟一戏衣，即使是扮演千金小姐或夫人也仅外加一披肩(如意肩)。扮演庶民角色，一般穿黑色短袄(茶衣)，腰扎白布裙。黑、红蟒和红、蓝官衣系文武官员的服饰，帝王、后妃的服饰亦常以红蟒代替。早期梨园戏都用素褶、素衣裙，至40年代初，才有绣花纹饰。花纹都用全金、全银或对比强烈的色调。此外，员外帔、旦帔等用蓝、枣红、绿等饱和色，只有旦角的部分衫裙及女帔才用粉红、果绿等鲜艳色彩。戏衣多数由本地(泉州及晋江一带)几家刺绣作坊承制，花样纹饰都取自传统图案，或民间雕刻、刻纸纹样。传统盔头以纱布和正漆雕为帽胎，外表涂黑漆或贴金箔而成，如黑墨斗(长翅纱帽)、黑纱帽、金纱帽(帝帽)、凤冠等，牢固耐用，数十年不损。

中华人民共和国成立后，随着剧目、行当及表演艺术的发展，出现以明色为主、饱和色为辅的服饰穿扮，来适应抒情文戏幽雅的表演艺术，仍保留传统纹饰和地方刻纸图案纹样的剧种艺术特色。