两篇评论写作的经过

我在一篇回忆文章中谈到，前期的朱丹红评论，包括这两篇评论，都是在值夜班时写的。那个时候是我一个人值夜班。打夜班，昼夜颠倒，会影响休息，这我知道，但是打夜班也有好处：一是审阅大量的稿件，这就给了我接触实际的机会；二是有大量的剩余时间可以利用。夜班从晚上7点半开始，一般要到凌晨二点结束（有时要到四五点钟），中间有五六个钟头可以利用。这个时间，夜深人静，没有干扰，最有利于伏案写作。我的习惯是，白天看稿，发现好的典型，需要配合评论，就先构思一下评论的大概框架，到了晚上把版面安排好，便开始写作。这两篇评论也是这样，白天先把题目想好，把几个逻辑关系弄清楚，然后利用晚上时间来写。因为我写字比较草，直接拿到工厂排字，工人看不清楚，所以就请办公室负责划版的谢文英同志帮助抄写。文英原来搞译电工作，钢笔字写得很好，一个是一个，很工整，而且抄写速度也很快。他抄好我再看一遍，把错漏不当之处改一下，就送到工厂发排。这两篇评论也是谢文英帮我抄写的，我很感谢他。现在，他人虽然走了，但当年抄稿时那种麻利的情景依然留在我的记忆中。

我写文章喜欢反反复复地修改，但这两次都没有作大的改动，更没有返工，而是一气呵成。这是为什么呢？这与两篇典型报道写得好，为评论写作提供了新的意境有很大关系。记者翁其华和报道组采写的《新愚公——共产党员檀积蒲》一文，不仅生动详实地介绍了主人公带头开发荒山的先进事迹，而且深入地挖掘他们的先进思想，展现了他们高尚的精神境界。比如通讯中记述的檀积蒲上山前与妻子鄢英英的对话就很精彩：

鄢：“过去我跟着你长年跑大山，住茅屋，啃野菜，我没说过半句怨言。如今熬出头了，住上新瓦房，好不容易过了这几年的安适生活，怎舍得走开呢？”

檀：“英英，你可曾想到，过去是谁逼着我们上山住茅屋，如今是谁使我们翻身住新房？如今再上山、再去住茅屋又是为了什么呢？”

鄢：“这还不明白，过去是反动派地主逼着我们上山住茅屋；没有共产党，我们一辈子也翻不过身，住不上新房。如今再上山当然跟过去不同。你不是常说是为了社会主义嘛！”

檀：“对呀！现在上山是为了建设社会主义，将来能住上比这还要好的新楼房，那就搬家吧！”

在这段对话中，檀积蒲和妻子鄢英英用自己的语言，讲出了一个深刻的哲理，这就是我们在观察艰苦奋斗与人民生活的关系时，既要把它与昨天的封建压迫区别开来，又要与明天的幸福生活联系起来。这段对话讲的这几个关系非常好，我的文章实际上是对他们的谈话作了一个解读。由于主题明确，逻辑关系清楚，所以写起来就很顺手。记者王文铿、通讯员黄金山等人采写的《楮林山上不老松》，与《新愚公──共产党员檀积蒲》有异曲同工之妙。这篇通讯在介绍共产党员黄仁盛带头开发荒山的事迹中，也有一段精彩的问答：

问：“仁盛，你快60了，不说种桐种杉，就是栽茶，收成也得几年，你这是何苦？”

答：“前人种树，后人乘凉，有何不好？”

问：“仁盛，我真不晓得你打的什么算盘，你想当官，年纪太老，又缺文化；图发财，你又没子没孙，何必这样活受苦？”

答：“你说，过去许多革命战士和敌人打仗，流了血，拚了命，他们图的是什么，打的是什么算盘？”

简单的两问两答，把黄仁盛革命乐观主义的宽广胸怀合盘托出，让人们无不口服心服。抓住这个话题做文章，就把艰苦奋斗精神推到了一个新的境界。

通过两篇评论的写作，我对先进典型报道与评论、记者与编辑的关系有了进一步的认识，这就是：一篇成功的人物通讯，不仅可以以其本身的感染力影响读者，而且还能催生意料不到的评论佳作，甚至对评论的成功与否起着决定作用。事情很明显，假如没有记者采写的这两篇好通讯，我的评论是绝对写不出的，就是写出来，也不可能是成功之作。

当然，也有这样的时候，典型写得很好，而评论没有写好。我也有这样的教训，比如配合《八女跨海征服荒岛》写的《什么是幸福》一文，人民日报就没有转载，而是自己另写了一篇题为《敢于斗争》的短文，配合典型报道发表了。这说明我没有抓准。但是，为配合三个大典型写的三篇评论，有两篇能为人民日报转载，我已经很知足了。