民间推广“单打独斗”

“不管社会如何变迁，童谣都消失不了。”谭旭东坚信，不管是从自然需要的角度，还是从教育需求的角度，童谣都永远不会过时。

谭旭东认为，在幼儿早期启蒙教育中，童谣尤其难以替代。“妈妈在哄孩子睡觉的时候，在给孩子喂奶的时候，在和孩子游戏的时候，童谣都会发挥很好的作用。”摇篮曲让孩子感受到妈妈的爱，让孩子安静下来，甜甜地入睡。而在孩子哭闹的时候，一些有趣的童谣也会转移孩子的注意力。

而在孩子的成长过程中，他们需要各种游戏。老鹰捉小鸡是动作游戏，芭比娃娃、小火车是器具性游戏，而童谣是语言游戏、文字游戏。谭旭东说：“在语言启蒙期，孩子对语言文字很好奇，儿歌、童谣如果写得有童心、有教育内涵、有趣味性，孩子就会喜欢。”

实际上，一些有识之士已经看到了童谣的真正价值，并尽自己所能进行推广。但他们多是凭着对童谣的喜爱，凭着一腔热情在单打独斗。

“很多杂志、报纸都登载童谣，但这类童谣大都注重教育功能，比如这首：‘你拍一，我拍一，文明行为放第一；你拍二，我拍二，废物装进垃圾袋；你拍三，我拍三，排好队伍不分散……’”郭骅说，用脚趾头想一想，就知道孩子不会喜欢这类童谣，因为它们说教、不好玩、假装用孩子喜欢的旋律，让孩子说大而空的所谓正确的话，“这类童谣肯定不会传唱开来。孩子多聪明呀，在任何年龄段，一个作假的人都不会受欢迎。怎么能期望一首假的童谣被孩子们喜欢呢？”

毛毛虫童书馆将着力点放在了传统童谣的推广上，通过社区、图书馆和网络，这家童书馆举办了讲座等多种活动。郭骅说，孩子们其实非常喜欢传统童谣。就拿连锁调来说，句句连锁，声声押韵，除了感受朗读的乐趣，还有很强的娱乐功能，孩子们从中能获得一种音乐快感。“板凳板凳歪歪，里面坐个乖乖，乖乖出来买菜，里面坐个奶奶；奶奶出来烧汤，里面坐个姑娘……这就是《城南旧事》里宋妈给英子和弟弟念叨的儿歌，配着地道而诙谐的北京土话，好听得像唱歌。”郭骅不由自主念出了声。

一些家长和孩子也从传统童谣中收获到快乐。孩子妈妈李书远说：“‘出了城门往正东，一园青菜成了精，绿头萝卜坐大殿，红头萝卜掌正宫……’绘本《一园青菜成了精》，让我女儿对快板儿有了一定的了解。没错儿，这本书的语言，就是快板儿的节奏。”她认为这首北方传统童谣，配上潇洒的图画，有趣儿极了，给孩子丰富的民间词汇和轻松愉快的感受。

尽管如此，郭骅和她的同伴还是不时遇到尴尬之事。她认为，如今这个社会，不太了解孩子的身心发展规律，这让推广遇到了困难。“就像我们出的《中国童谣》，里面有些老童谣讲到娶媳妇，有的妈妈就担心，孩子会不会很小就想入非非呀？”

令人感动的还有一些妈妈作者，为推广新童谣创作甚至办起了电子杂志。

无尘是湖南长沙的一位妈妈作者，她说：“我孩子上小学一年级的时候，说是同学家长都用博客记录他们的成长，要求我也开个博客。”让无尘没想到的是，她开始是以童谣、童诗记录孩子的成长，慢慢地视角变广阔了，她成了一位真正的创作者。

但是，无尘也发现，要想通过传统渠道，让更多的作品面世很困难。谭旭东和无尘有同感：“现在还是有人在创作童谣的，据我了解，写得好的人至少有50至100人左右。”但因为童谣更适合幼儿接受，主要发表在幼儿类期刊中，像《幼儿画报》、《幼儿故事大王》等杂志，一些报纸也发少量作品，出版社也曾少量出书，但与其他文学种类相比，生存空间的确非常有限。

“2009年6月，我设计制作了《儿童诗歌》电子杂志。”无尘设计的是季刊，更让她意外的是，她因此团结了大约200多位童谣、童诗创作者，无尘算了一下，这个人数大约占国内童谣创作者的90%以上。“今年，我计划将《儿童诗歌》以手机杂志的形式面世，希望更多的人通过童谣感受到孩童的纯真和快乐。”

无尘说：“现在很少有单位、组织去做童谣推广，无非是因为无利，而我们更多是因为有一腔热情，我们不计回报。”但回过头来想一想，当代童谣创作和推广单靠热情，而没有来自社会方方面面的关怀和支持，恐难有持久的生命力。