创作队伍老人当道

不过，就目前童谣创作现状而言，想出产更多的童谣精品面临着不小的困难。

“童谣篇幅太短，稿酬太低，留不住人，很多人一有点儿成就就不会再写了。”老作家金波道出了童谣现实生存的窘境。据调查，童谣创作队伍早已处于青黄不接的状态，目前，全国从事童谣创作的不过几百人，一流作者大约也就几十人，而且多是六七十岁的老作者。

作者不断流失是童谣创作无法回避的问题。北京市劳动人民文化宫主任宋青松记得，自己写童谣已是上世纪90年代的事儿了，他写的《红狐狸》、《大地的衣裳》还得过奖。但如今宋青松不再写童谣，他说没有当年的心境了。“写童谣需要了解孩子的世界，熟悉孩子的语言。我现在陷入繁忙的日常工作，更重要的是童心已经缺失了。”

童谣创作待遇太低，也导致年轻人很难参与。金波说，如今的儿童文学作家和他们刚出道时有很大不同。“过去，我们什么都写，童谣、儿童诗、童话，多条腿走路，而现在，新起来的作家不会再写童谣了，一般是直接上手就写童话。”他认为，这和童谣作者待遇低不无关系。金波最近收到的一笔稿费是20元，“新创作的童谣稿费也高不了多少，一般是三四十元。”

正因为童谣创作者鲜有年轻人，和孩子们的距离也越来越远。金本说，上年纪的人写童谣更多强调教育性、思想性，孩子们不一定爱看。“就拿我来说，我给《怪怪城历险记》动漫电影写过一首主题歌，最后有一句‘好人总要把坏人来打败’，我小孙女就说了，前面都挺好，就是这一句不好。她说，坏人也不一定就能被好人打败呀。”这给常年从事童谣创作的金本带来很大触动，“我们很多童谣走的是八股套路，没有满足孩子的趣味，没有贴近孩子的情感。”

对此，业内相关人士认为，当代童谣已呈现日渐式微的态势，脱离生活、没有童趣、太注重教化功能，与童谣创作者长期形成的僵化的思维定势有直接关系。

童谣在文学界也不受重视，其创作处于尴尬地位。金波坦言：“很多人认为童谣是给学识字的孩子写的，是哄孩子玩的，因此在儿童文学界一直地位不高。”

谭旭东则表示，其实童谣不像有人想象的那样简单，童谣应该得到正名。“写童谣很难，尤其要符合孩子的生活，适合孩子接受，语言要口语化，动作感要很强，还要有趣味。”

谭旭东回忆说，她女儿上幼儿园时，老师说要开一个小运动会，请他配合孩子的运动和游戏，写一些童谣，谭旭东为此很费了一番心思。“我写了一首《运动歌》：‘娃娃跑呀跑，追上小花狗；娃娃跳呀跳，赶上小白兔；跑呀跑，跳呀跳，开开心心身体好。’”谭旭东说，他想了很久，希望写得形象一些，同时又能鼓励孩子爱运动，修改了一次又一次，还是不太满意。