书法家有三把“刷子”

一个优秀书法家要有三把“刷子”：学问、法度、情感。

由于历史原因造成的文化断层，当今“书家”大多只会抄录唐诗宋词。“一个书家应该有一定的文学素养，了解书法历史，否则只会抄录他人的作品，即使字写得再好，也只是个字匠。而书法是很讲究传承的艺术，碑帖临摹几乎是书家的终身作业，古人的法度忘了，你就成了无根浮萍，无源之水，行内叫‘野狐禅’。所谓的‘野狐禅’，就是下笔无由，也就是笔法、线条、章法没有历史来源，没有家派出处……”

的确，历代存世的书札翰墨，哪怕只是一纸便笺，也承载当时的历史文化以及作者的艺术修养、生活情趣。临帖之前，只有读懂其中的内容，才能与古人有神交的快意，从而得到艺术的滋养。

书法是肌肉，而文化、情感才是血液，没有血液的滋养和补充，自然“枯树难成林”。

欣赏晓明老师的书法，有一种欣赏她本人之外的惊喜和发现：她本人纤弱清雅美丽，而她的书法却刚劲激越、神采奕奕甚至是超凡脱俗。

非常欣赏她的长篇行草书《木兰辞》，全文300多字，一气呵成，无一笔扭捏作态、犹豫迟疑，结字或平正或险绝，开合有度，字字意别，自始至终如行云流水，仿佛信手挥洒，而二王（王羲之、王献之父子）之风、米芾之神韵历历在目。

对于她为我们晚会量身定制的“积爱成福”，我更是喜欢有加。在那气势磅礴而又婉转清丽的四个大字里，我仿佛看到晓明老师：十年如一日耕耘在“北京书法家协会”这块田地，为广大书家和书法爱好者服务，努力在书法培训上探索出一条新路。正如她2005年的自作诗，“默默耕耘二十年，挥汗作雨灌艺园；辛劳岂为名和利，但求书坛百花艳。”

在谈到书法对自己人生的影响时，晓明老师说，米芾的《苕溪诗》、《蜀素帖》以及王羲之的《兰亭序》都对自己有深远的影响。

“书法可以让人更爱国、奋发、向上。因为碑帖内容励志的很多，耳濡目染你自然就活在一种比较高的精神境界上。”

晓明老师坦言自己最受刺激的一件事情是： 1989年，日本女书法家代表团来京访问，现场笔会我们竟然找不到一个可以现场“比武”的女书法家。当时作为北京市书法家协会的工作人员，晓明老师感觉到自己任重而道远。

在随后的几年，她每年都组织女书法家创作研讨会，请著名书法名家到会直接给女书法家的书法提意见，这样七八年之后终于建立起了一支女书法家队伍。

很难想象，在书法艺术上造诣颇深的晓明老师，最早是做金属切削和机械制造专业的。由于天资聪颖、好学敬业，曾经在该领域取得骄人成绩，当年新闻媒体曾多次给予报道。精密的行业属性，严谨的工作作风，无疑对她日后从事的书法创作产生了深远的影响。

晓明老师不喜浮华，素心若雪，所以她倾心于以黑和白为主色调的书法艺术是她的天性。

到如今，她还是每天晚上沏一杯清茶研墨挥毫。就连出差都带着“文房四宝”，晚上不参加娱乐活动，而是选择与古人“神交”。

晓明老师说自己是一个“胸无大志”的人，但是我分明看到一个追求艺术最高境界且内心有大爱的美丽女人。

也许她的自创诗就是她人生的写照：“世事如棋让一着，不为亏我；心田似海纳百川，方见容人。”(文/摄 本报记者 胡杨)