争议之外当有悲悯在

据《京华时报》报道，近日，沈阳小贩夏俊峰儿子强强画作涉嫌抄袭引发热议。9日下午，台湾知名漫画家几米品牌官微发布微博，称正拟定对应办法。夏俊峰妻子张晶9日晚表示，其在微博中向几米道歉，但强强的画作有自己的想法，并非抄袭。

正像每一位学写文章的孩子，都有过“我家后院有两棵树，一棵是枣树，另外一棵也是枣树”类似的模仿一样，诚如广州美术学院李公明教授所说：“模仿并不是完全照搬和复制。”“培养儿童画画，本身就是一个模仿学习与大胆想象的过程。”“如果我们要求一个小孩的任何一笔、任何一种图像和色彩，都是完全原创，这根本是无稽之谈。”而对不少对画作压根儿就“看不懂”、缺乏基本专业眼光的人来说，李公明教授这样的专业视角，无疑极具提醒意义。

而且，正如张晶在微博中解释的那样：他（夏健强）从7岁到现在的300多张画中，有十几张临摹了几米画作。“但是每张画强强都加入了自己的想法，比如有些画里，几米画的是小孩子在开心地玩，我们画的是对抗现实的坚强。”不去对300多张画中的绝大部分进行专业、中肯的评价，偏偏盯着十几张临摹（或者说是模仿）的作品，显然是不负责任的“艺术批评”。

万国之上还有人类在，争议之外当有悲悯在。犹记得，2013年4月，夏健强的作品集结成册的精装本《夏健强的画》，在当当网义卖时，这些书的全部销售款，除去中间税收和物流费用，被均匀分配给夏俊峰家庭以及被杀的两位城管申凯、张旭东家庭。搁置其他层面的纠葛与争议，张晶、夏健强母子，此番与被杀的两位城管的家庭，共享出版所得的行为，本身就是底层民众互施悲悯与同情的做法。反观我们这些持续“消费悲情”的围观者——那些原本存在于每个人心中本真的善良、淳朴的人性，以及推己及人的悲悯与同情，都到哪里去了？

在争议之外，在悲悯之外，舆论和公众都该为夏健强的成长，营造相对独立、安静的环境。因为说到底，他还只是个孩子，不该每一次被提及时，都被裹挟在争议漩涡中。