从北京地下通道卖唱女一跃成为央视春晚歌星，西单女孩演绎了一般人难以企及的成功梦。面对这一切，不仅西单女孩自己感觉“好似一场梦”，连带也引起了许多人的质疑。演唱家马梅发问：“一个在西单地铁通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了？”也有媒体怀疑其背后有强大推手。

的确，放在以往，像西单女孩这样的业余歌手能上春晚简直不可想象。春晚向来被批评“不够草根”，许多人曾发问：郭德纲这样的草根艺术家为什么不能上春晚？但在今天，问题却倒转了过来。这一变化的缘由在于，今年春晚不光邀请了西单女孩，还给了“流浪歌手”旭日阳刚组合以及深圳民工街舞团单独表演的时间。所以，与其说有些人是在质疑西单女孩，不如说是在质疑春晚的草根化。

应该说，春晚融入草根元素乃其角色定位使然。春晚从来就不是一个专业艺术表演平台，它最重要的功能就是营造普天同乐的节日气氛。为此，春晚必须兼顾各方面诉求，乃至于不惜割舍艺术，把有的节目打乱重组。春晚以前受到质疑，表明它确实忽略了部分群体的需求，而如今提高民工表演戏份，也是为了弥补这一缺失。

因此，马梅女士抱怨正规艺校学生上不去春晚，一些老艺术家一辈子也上不去，而“一个在西单地铁的女孩”偏偏就能上春晚，根本是牛头不对马嘴。艺术性并非春晚最需要的东西，央视需要的是，拿这些人头上的“草根”、“民工”标签来扭转既往形象，营造春晚普天同庆的气氛。相比之下，西单女孩上春晚固然实现了许多人难以企及的梦想，但春晚或许更需要西单女孩这样的角色来编织和衬托节庆和谐气氛。看明白这一点，有些专业艺术家心里或许会好受一些。

央视邀请草根明星上春晚固然是一种进步，但是强化西单女孩等人的身份标签，却也显得过于刻意。春晚主持口口声声强调“民工歌手”、“民工街舞团”，等于是在固化这些表演者的身份——你们看，这就是民工群体的“代言人”。可这样一来，反倒凸显了春晚仍然在端着架子，抱有主流精英意识，这才会对民工群体刻意“另眼看待”。这也表明，春晚添加草根元素纯属于娱乐意识形态上的考量，离真正走向大众仍有不小差距。

至于有些人质疑西单女孩背后依托有强大推手，或者认为这种靠一鸣惊人的方式“博出位”会给专业艺术带来伤害，就纯属多余的担忧了。虽然并不排除西单女孩背后有策划团队，但要看到，西单女孩上春晚之前已在网上成名，即便她签约代言了某网游公司，更多也是对方想借助西单女孩的网络人气，而不是相反。倘若专业艺术家担忧西单女孩抢了饭碗，那只能说他们对自己的艺术价值太不自信了。

更让人担忧的是，类似“西单女孩上春晚”的故事因难以复制，可能成为昙花一现的春晚传奇。在地下通道、天桥上唱歌的西单女孩、旭日阳刚何其多也，他们中个别人因时势需要而登堂入室，并不意味着这一群体就受到了该有的重视。成功永远只属于少数人没错，但少数人的成功并不能给更多人带来希望，这才是最可怕的。