泉州开元寺双塔浮雕八百年 佛门画僧搬入画

释传敏法师经常会在塔下观察浮雕的结构

借鉴唐画风格

每天凌晨是他创作灵感最活跃的时候。凌晨四点多，他就开始在办公室将白天写生的浮雕画稿创作到四尺宣纸上，此刻，他腕底走笔会如行云流水，线条勾勒似蛟龙游弋，人物形象呼之欲出，创作异常顺畅。

创作时，当他面对众多的菩萨形象，总有试探心理，要改变佛像人物画的千篇一律。他认为绘画需要突破，像齐白石说的那样，艺术妙在于似与不似之间。于是，他借鉴唐朝佛像画圣吴道子的白描手法，让画中的人物线条流畅，有着飘逸的感觉，但依然保留南宋的审美风格，庄严、理性，笔下的菩萨依然是宝冠、天衣、璎珞、赤脚采莲。

创作前，他都会先查阅所画的人物资料，然后细细揣摩，使所画人物神形兼备。在接触数不胜数的佛像中，三藏佛、通佛、别佛和圆佛的造型是他第一次见过。一次他在画释迦牟尼佛修断四十二无明成就清净法身时，看到他右手持莲花垂下，作接引手印，左手抬在腹前，作正定印，与常见的阿弥陀佛立像相差无几，就当成是阿弥陀佛像画了下来，可查阅资料后，才发现这叫正定手印，是释迦牟尼的一个圆佛造型。