莆田：王少媛台前幕后四十载 静待年轻一代成长

《江梅妃》剧照（资料图片）

东南网6月20日讯（福建日报全媒体记者 俞靓）从1979年登台至今，40年的莆仙戏演艺生涯里，王少媛一枝独秀，既能活跃在舞台上，驾驭不同类型、不同行当，成为最耀眼的星，也甘于躲在幕后，当团长、院长、校长，以一种哪里需要我我就在哪里的凛然之气，守护莆仙戏人才培养的摇篮，静待年轻一代的成长。

她的眼睛会说话

13岁以前，王少媛在仙游县盖尾镇上的民营剧团。上世纪七八十年代，莆田各乡镇的莆仙戏表演迎来发展热潮，处处开花。王少媛赶上了这个“好时候”。

“那时候我爱听广播里的歌，《洪湖赤卫队》唱得特别好。”王少媛回忆，她妈妈的同事无意间听到，就建议把她放在仙游县盖尾镇的剧团。

“我听了特开心，从此以后，心就‘野’了。”当时王少媛已上了中学，但数学除法还学不会。学校里常常放假。无意间有人指了这么一条校园外的出路，不承想却开启了她的演艺生涯。

王少媛高高兴兴地跑到民营剧团里，平日里跟在莆仙戏演员后头，演的都是丫环一类的小角色。12岁的年纪，小身板在剧团台前幕后跑，看似可爱，但这让王家“蒙了羞”——此前，王家祖上都出高才生，从来没有人演戏。

王少媛的亲戚认为她的父亲很不争气，才送女儿去学戏。“我爸爸那时在古洋农场工作，不常在家。有一天他回来听说了我的事，跑去剧团里把我抓回家。”可等爸爸去上班了，她就又跑去剧团演戏。“有次我去榜头下乡演出，被他撞见，他骑自行车，一手提着我，一手抓铺盖回家。”就这样，反反复复好几次，最后看到女儿的坚持，爸爸只好妥协了。

仙游县地域不小，民间剧团下乡，往往都是在当地扎根十天半个月。因为年纪小，王少媛笑说她常常到一个地方就丢一件衣服。那时市面上，布料里数的确良最好，王少媛的母亲托同事从上海带回一块的确良布，给她做了条裤子。“刚穿的时候非常宝贝，但没过多久就丢了。戏演完了，大家都散了，我一个人提着包在盖尾街上溜来溜去。”王少媛遇上一个村里的老爷爷，哭着和人家说弄丢宝贵的东西，不敢回家。

然而，这个生活上老出差错的女孩子，却有捂不住的悟性。有一次她上台演《白蛇传》里白蛇的儿子，雷峰塔下，母子相见大哭，王少媛的这场哭戏，哭得大家发现原来这个小孩子的眼睛会说话。

1978年，仙游县鲤声剧团要招5个“国家干部”，这对莆仙戏演员是个千载难逢的机会。王少媛报考了，加入了几百位竞争者的队伍中。因为声音条件突出、模仿能力强，加上不俗的悟性，那一年，王少媛顺利进入了鲤声剧团。

上世纪80年代的鲤声剧团，俗称“百虎团”，人才济济。80多个演员，老中青不断层，行旦齐全。

王少媛一脚踏进这个大家庭，剧团虽是团带班的传授形式，但那时没专人带，也没有角色可以演。“老师前辈们每晚演出很辛苦，只有在白天练功的时候，我们新人才能抓住机会跟着老艺人学一学。”王少媛说。

王少媛（资料图片）

鲤声中绽开“梅花”

在鲤声剧团里，王少媛最初的日常工作，是在演出前分节目单，完了之后拉大幕，放字幕。

其中，王少媛独钟情于放字幕。当时放字幕很累，字是写在塑料上，人家唱到什么，就要跟进卷到哪儿，需要高度集中注意力，一直在那守着。“我喜欢这个看似繁琐的工作，是因为多放几次，我就能把整个剧本背下来，还能听到演员的唱腔，能看对人物活灵活现的塑造。”王少媛说，像《团圆之后》《春草闯堂》这些经典的剧本，她就是从那个时候开始背起的。1985年，王少媛迎来了演艺生涯中的重大关口。那时郑怀兴已在剧作家群体中崭露头角，他写了剧本《晋宫寒月》，剧中的“骊姬”是一位敢爱敢恨，在封建时代敢于追求理想、情感炽烈、性格复杂的女人。旦角戏分量重，情感转变多，一般人驾驭不来。

“按理说怎么也轮不到我演，我才17岁，经验太少，但机缘巧合，我斗胆接了这个戏。”但紧接着面临的问题是情感体验不足。郑怀兴老师就和王少媛磨这个剧本。“寒月”那一场，说的是骊姬这一本属于草原上的人，对年轻的皇子生起了感情，但对方不接受。“我起初怎么也演不好这个戏，郑怀兴老师建议我去喝酒，想下女人很有目的地爱上一个人，人家又不接受，你什么感受。”王少媛说那时压根不会喝酒，但也听从老师的话，真去喝了，喝完躺在草坪上，看着天上的月亮，发现神奇地、马上有了灵感。

王少媛凭借《晋宫寒月》一举成名，当年就参加莆田市第一届戏剧节，受到北京专家的肯定。

1998年，鲤声剧团来到了又一个辉煌的关口。那一年，前有台湾文化交流中心邀请演出，后有福建古老剧种晋京展演。如此重大的任务，团里决定采用封闭式训练，出演的人集体待在仙游县龙华镇磨头村礼堂达半年之久。“那次总共排了八个戏，我演了七个主角。”

《叶李娘》也在其列。《叶李娘》是郑怀兴为王少媛量身定制的。这个戏集旦角表演之最，把所有莆仙戏的旦角戏都写进来。整个戏从贤淑勤劳、织布、跋山涉水，一路演到做寿衣、告御状、滚铁钉板、负枷……“连北京专家都戏称郑老师好残忍，虽然是旦角的戏，但整个戏都在打滚、唱念做打，非常考验体力和对人物的把握。”王少媛回忆，当时郑怀兴说，我们没有足够的经济条件，灯光、舞美简陋，只能靠莆仙戏剧种的魅力、淋漓尽致的表演来吸引眼球。

这个戏前后一个小时五十分钟，王少媛一个人演了一个半小时。

当时这个作品是被选去角逐梅花奖的，这是戏曲界的最高荣誉。表演当天台下反应热烈，那一届评委却不赶巧出差在外，王少媛的努力似乎白费了。“其实那时候对梅花奖没有太大的概念，我想那就回家，继续好好演自己的戏。”王少媛提到，没想后来评委组主动打电话来，准备在11月底来福建，重看这部戏。

结果，毫无悬念地，《叶李娘》为她赢得了梅花奖。王少媛也成为至今莆仙戏唯一的梅花奖获得者。

从台前走到幕后

“挺起胸，慢慢走过去。眼睛看扇尾，皱眉！”16日，在莆田艺术学校的舞台边，王少媛指导台上的学生表演《春草闯堂》。去年，她由莆仙大剧院转来莆田艺术学校，再次担任校长职务。

早在2003年，演艺事业正当红的时候，王少媛辞去鲤声剧团团长，选择来到莆田艺术学校。如今，兜兜转转一圈，又回来了。她说：“哪里需要我就往哪里走。”

但这个培养莆仙戏传承人的担子不是一开始就自觉承担的。“没得梅花奖前，曾经一度，我也想下海经商不当演员，因为团里竞争很大。”王少媛说，得了梅花奖后，她当上团长，第二年又赶上剧场建设工程，硬着头皮看图纸。但就这样，随着剧场建设，她把这个培养人才的摇篮逐渐地编织成真。

2011年，莆仙大剧院招来了四面八方的人才。当时身为莆仙大剧院院长的王少媛，认为如何统一提升这些演员是件大事。统一思想、统一艺术是她的坚持，由于大剧院实行差额拨款，“我能想到最好的，就是让演员在业务戏上专业化。在为剧团带来收入的同时，提升演员的艺术水准”。

“下乡演业务戏，要有一种哪怕是舞台坎坷，也要把台步走好的精神，就像在剧场里要求自己一样。”王少媛说，虽然是业务戏，但也要认真思考这个人物怎么演，如果对自己要求不严格，思想一懈，情绪一泄，那就可惜了。

效果很快显现，2012年，莆仙大剧院的戏金从6000多元上涨到18000元。“观众看了戏，觉得值这个钱。”

今年9月，莆田艺术学校计划搬到新校址。“现在我满脑子都是新校的事，上次去上海，参观了一个做油画的，就想能谈一个项目，来与学校合作。去上海戏剧学院看表演，我也专程跑去和院长谈合作。”

2018年的香港艺术交流节，莆仙戏受邀参演。网络系统开放不到5分钟，戏票就一抢而空。“很多观众都从世界各地特意跑过去听我唱戏。”王少媛因此倍受感动。

作为一个艺术家，王少媛喜欢单纯的演艺事业，喜欢待在舞台上，发挥她的光和热。但她坦言舞台后的经营，也是一个艺术家该做的事。

如何做好莆仙戏的带头人，成为王少媛这些年的心头事。

莆仙戏在大多数人的印象中，都是停留在乡下的草台戏上。王少媛说：“所以我一直有个想法，在每次莆仙戏演出前，可用10分钟左右的时间，简短介绍下莆仙戏历史、表演特色。今天晚上演什么戏，我们在这个戏里运用了多少锣鼓经、曲牌、科介，看戏的人就会在接下去的演出中特别留意相关内容，把这个古老的剧种普及给更多的人。”

在王少媛的办公室里，一直挂着一件青衣的戏服。“我就想闲下来的时候，可以穿上练练水袖。”虽然上台机会少了，但她说，功夫还要常常拾起来、不能废。

人物名片

王少媛，1965年出生于仙游县盖尾镇。现为国家级非物质文化遗产代表性传承人、中国戏剧家协会常务委员、省戏剧家协会副主席，享受国务院特殊津贴。1979年进鲤声剧团，师从朱石凤，工青衣、闺文、花旦、武旦等行当。主要代表作品有《叶李娘》《晋宫寒月》《春草闯堂》《江梅妃》等。1999年获第十七届中国戏剧“梅花奖”。她的表演典雅细腻，音色清丽圆润，富有浓厚的莆仙戏韵味，被誉为福建莆仙戏第一旦。

业界评价

她演妃子就是一个妃子，演普通老百姓就是一个普通老百姓。她演的不是一般的人，而是人物的个性。为什么能把人物的个性演出来呢？因为她不单演出了人物的形，还演出了人物的心，把人物的内心演出来了。内心感情能够演出来是靠她外在的表情，特别她的眼睛、眼神和小小的动作。不单演出她的心，还演出她的神。

——赵寻（戏剧理论家）

王少媛表演的叶李娘，我觉得表演是非常完整、非常细腻，是很成功的。从这个戏可以看出她的基本功，四功五法是非常扎实的。从一开始叶李娘的织绵和最后的刑场之上，她整个表演都非常到位，而且因为叶李娘这个人物的发展层次、思想层次、内心矛盾，直到最后的果断行动，表现得非常清晰。她开始的织绵，身段动作美。她的指法、身段都是高超的舞蹈艺术。所以我们戏曲的舞蹈并不亚于现代的舞蹈。——霍大寿（中国剧协艺委会前副主任）

张大千云，作画“务求脱俗气，洗浮气，除匠气，去秽气”，演戏也是如此。王少媛的表演艺术，“会于心，演于灵”，少那四气而多灵气。这六字既是对王少媛表演艺术的概括，也是每个演员所应努力追求的艺术境界。　　　——郑怀兴（国家一级编剧）

二十余年，王少媛为莆仙戏画廊刻录下一串响当当的人物形象，一步步叩开了莆仙戏名旦之门，拾级而上，成为莆仙戏第一旦。过去，人们更多地关注莆仙戏那厚实深沉的剧本，耳熟能详陈仁鉴、郑怀兴的名字，如今，莆仙戏舞台上徐徐浮出了王少媛，莆仙戏由此愈发缤纷亮丽。

——晓耕（《中国戏剧》杂志前主编）