莆仙戏后继有人 七旬老乐师乐当薪火传人

西天尾镇澄渚村俞金钟先生今年70岁，他担任莆仙戏乐师已有50年了，先后共为表演唱、小戏剧、大型现代剧作曲上百首，为莆仙戏这一古老的民间优秀剧种的发扬光大立下了汗马功劳。

从小出生在历史文化村澄渚的俞金钟对莆仙戏曲情有独钟。他14岁时父亲就去世了，家庭十分贫困，小学一毕业就无法继续上中学了。但他从小聪颖好学，立志自学成才。这时他迷上莆仙戏音乐，为了生计，他便拜师学编竹篾农具以谋生，然而对莆仙戏情有独钟的金钟，不甘心一辈子从事竹篾编织，他向别人借来古代小说，历代通史、四书五经之类的书，利用工余时间博览精读，还无师自通地学会了吹笛子。1964年村里建立文艺队，他被聘为乐队成员。

当年担任文艺队长的陈杏林，是原莆田县戏曲学校的老师，于是，俞金钟便拜陈杏林为师学谱曲，经过一段时间的勤学苦练，他的技艺大有长进，成为远近知名的笛子吹奏高手，被誉称“飘笛师”。1965年庄边黄龙林场创办八乐班，俞金钟受聘担任十番师傅，并由他负责为乐队谱曲，竟一举获得成功。首战告捷，更坚定了他当莆仙戏曲薪火传人的信心。

后来，他为西天尾公社文艺队梆鼓坐唱《赞亲人医疗队》作曲，其中有13曲俚歌，要做到旋律优美富有地方特色，每一曲又要各呈异彩，其创作难度可想而知。金钟凭其高超的音乐素养顺利攻克作曲难关，结果在参加福建省文艺调演时，这个节目以技压群芳的优势获得普遍赞誉，被定为优秀文艺节目出版发行。1966年澄渚文艺队要将长篇小说《苦菜花》改为莆仙戏搬上舞台。任务重，难度大，为了“啃”下这块硬骨头，在作曲过程中，俞金钟先吃透剧本，然后根据剧本的主旋律确定曲牌。有时为了作一支曲，灵感来了，哪怕三更半夜，他也要起来作曲，花了整整一个多月时间才谱完曲。曲谱完后，他还要给演员教唱，一遍一遍，不厌其烦地教，有时难度高，教二三十遍才能达到要求。为此，他常常累得声音嘶哑，疲惫不堪，但他仍乐此不疲。经过大家的共同努力，《苦菜花》赢得了广大观众的广泛赞誉。

1979年5月，为了繁荣家乡的文艺事业，他放弃高薪待遇，毅然辞掉在外地剧团担任的乐师职务，回乡创办澄渚剧团，并担任团长。此后由他谱曲的《三看御妹》、《告亲夫》、《门槛刀痕》、《状元与乞丐》等剧目在观众中引起了强烈的反响。其中《状元与乞丐》因对其剧本主题内涵把握不准，许多剧团都不敢接手排练，作为深具戏剧艺术慧眼的俞金钟主动恳请编剧姚清水为其提供剧本，同时邀请二团翁国粱团长担任导演，同时邀请名师担任舞美设计。他根据剧情需要确定了全剧主旋律，以传统曲牌《水青龙》为基调贯穿全剧，组成内涵丰富的音乐形象。实践证明，上述处理所产生的艺术效果相当好。《状元与乞丐》在莆仙各乡镇演出引起轰动，演出一百多场，几乎场场爆满。由此引起县文化部门的高度重视，决定由莆仙戏二团排演这个剧，后经修改提高后被荣调晋京参加展演，誉满京城。

采访中记者了解到，俞金钟对传统音乐一整套程序领会颇深，又能接受新的专业作曲理论知识，对莆仙戏音乐的继承与改革，有着很独到的见解。他说，莆仙戏传统曲牌，即使是同一题曲，由不同演员演唱，除共性外而各具个性特色。又经不同乐师加工润色，细微处各见功夫。因此，他能整合各家优点溶于一炉，并形成自己的风格；他善于把观众熟悉的曲题“陌生化”，使之既不失原有韵味，又有新鲜感；在唱腔设计方面，他能根据戏剧情境、人物性格、感情发展变化选择相应的传统曲牌，在速度、节奏、旋律上加以变化再现，并在原风格基础上，使之更能适应现代观众的审美情趣。

为了让莆仙戏后继有人，1981年他在本剧团内创办戏剧培训班，招收学员聘请名师教授莆仙戏基本功，他自己教唱腔。首批报名学员达100多人。在老俞和各位名师的精心传授下，不少学员后来成为各莆仙戏剧团的表演台柱。

（莆田晚报 记者 钱碧云）

如今，已进入古稀之年的俞金钟虽然不再担任乐师，但他依然情系莆仙戏，当起了莆仙戏馆中介人。他说，晚年能为莆仙戏的繁荣发挥余热，做点力所能及的奉献，是义务也是责任。