电视剧《都挺好》究竟好在哪里？

叙事真实，挺好！

往后再看下去，便又会发现，切入点与开篇布局的精巧只是《都挺好》引起关注的很小一部分原因。剧集更大的成功，是其真实中不乏创新性的人物和剧情设置。

《都挺好》中基本没有扁平型的人物形象。电视剧的女主人公、苏家的三女儿苏明玉，是个典型的女强人，职场上雷厉风行八面玲珑颇有手腕；然而面对家庭她却是个心怀不甘的失败者，从小最不受父母待见，十八岁起就和家里断绝经济往来，发誓与家庭划清界限，却又每每因为性格倔强在家庭琐事的泥潭中出力不讨好，以致在她与老板亦父亦师的关系中也能嗅到代偿亲情缺失的意味。而苏家的老父亲苏大强，一生受制于妻子的铁腕，对家庭重大决策一向不置可否、存在感极低，待到老伴辞世“翻身做主”，性格中的自私、小气和贪心便暴露无遗。他畏惧女儿强势，反倒只能对自己偏疼的两个儿子不断提出各种无理要求，可怜可恨又可叹。至于苏家的两个儿子，长子苏明哲自小被众星捧月地长大，两耳不闻窗外事、一心只读圣贤书，留学美国的他作为家庭的“门面”，自己也特别爱面子，一心要挑起家庭重担，却力不能及不堪重负；次子苏明成则因嘴甜一直是全家的宠儿，他没有什么坏心眼儿，在母亲离世后还承担了照顾父亲饮食起居的责任，只是受父母偏爱甚久，花钱大手大脚，是不折不扣的“月光+啃老”一族。这每一个人物，俱是优缺点参半，并没有夸张极端的性格，非常贴近现实生活。

而在一众真实可信的人物的串连之下，《都挺好》的情节设置也得以向更深更远处进一步探索。以往家庭题材电视剧中多少有点为矛盾而矛盾的夫妻吵架、情感纠葛、婆媳矛盾、催婚催生、穷养富养等结构元素几乎都看不见了，取而代之的是直呈观众眼前的对成年子女与原生家庭关系的描写。风格也不是家庭剧向来父慈子孝、小打小闹的温情热闹了，整部剧集在状似日常的剧情中对家庭隐伤的展露，甚至有些血淋淋了。看起来是客气体面的“都挺好”，实际上是千疮百孔的“都不好”。敢于直面客观实际中的问题症结所在，大概也正是《都挺好》一经播出就迅速引发热议的重要原因。

观念转变，挺好！

不过，跳出电视剧集的本体而论，《都挺好》在此时出现并收获不少好评的意义，或许还在于：它印证着艺术创作审美及其背后折射的社会价值观念的转变。曾几何时，家庭题材剧集的核心价值观都是强调统一与和谐，强调父母对子女、个人对家庭的付出，乃至不和睦、不融洽的元素往往在创作中被定义为负面、消极的剧情动因，是最终必须要被消解掉的。而在《都挺好》的叙述中，我们却发现，家庭问题中那些不和谐的音符可能是中性的、可能是有情可原的，并且可能是更符合客观存在的。家庭题材剧的主旨内核在《都挺好》中开始有从“整体利益”向“个体感受”松动的倾向，这也是一种创作进步的象征，它意味着，新生代的创作者与观看者都逐渐看清、接受并重视“独立个体”的意义。而当每一个独立个体的需求能被看到且能被尊重时，“家庭”的意义也许将会更立体、更丰富、更现代。

此外，通过观众评论《都挺好》时发出的“求编剧不要强行给大团圆结局”的呼吁，我们也能捕捉到大众对于家庭题材类电视剧欣赏观念转变的信号。近年来国产家庭剧数量不断增加、质量不断提高，虽然电视剧集作为大众娱乐产品的属性并未改变，但大环境的观赏水准和评价体系与过往早就不可同日而语。在家庭剧普遍性花团锦簇的大团圆结局中，开始有观众期待有更多留白、有更多其他不同的剧集收束方式。这是观众审美观念的成熟，亦是对创作的鞭策与挑战。尽管《都挺好》尚未播出完毕，是否真会如观众所愿有一个非常规、反套路的结局，我们暂且无从知晓，但这部剧集至少让我们看到了家庭题材剧很多不一样的可能性，这便也是“挺好”的一点了！（阿甘）