中国影视陷原创剧本荒？业内：担忧与机遇并存

中新网3月21日电(记者 李萌) 此前有消息称，2004年的韩剧《新娘十八岁》，2005年的《浪漫满屋》，2015年的《她很漂亮》等，均已卖到中国影视公司将翻拍。其中，《咖啡王子一号店》今年4月就将开拍中国版。这些外来剧本大量涌入中国市场，让业内及网友不禁质疑“中国原创剧本是有多荒？”对此，中新网(微信公众号：cns2012)记者采访了多位业内人士。他们虽然对原创剧本占比下降表示了担忧，但也强调不会失去对这一行业的信心；同时，对于中国与国外电视剧交流从单向引进到相互翻拍的情况，他们也表示了肯定，并对未来双方互动提出了“避免过度本土化”、“在原有剧本上再做创作”等建设性意见。

频繁翻拍韩剧、老剧原因为何？

“创意内容匮乏、省事抢时比什么都强”

一直以来，韩剧在中国拥有大批忠实观众，随着多部作品的热播，中国逐渐尝试翻拍韩剧，通过对题材的再创作争取高收视率。记者梳理发现，早在2003年，剧组就曾买下韩剧《冬日恋歌》影视改编权，创作了电视剧《对门对面》，该剧后被指情节与原剧相似度高，甚至台词、造型都如出一辙。2012年，翻拍自韩剧《情定大饭店》的《偏偏爱上你》在湖南卫视播出，尽管收视率不错却仍未能摆脱抄袭质疑，难以讨巧。

实际上，多个火爆IP(意指“知识产权”)的出现，让老剧翻拍终成风潮。仔细分析其中原因，可以发现，除了借助翻拍“东风”外，成本、观众基础、剧本创意等也是其中缘由。

梦生工作室联合创始人、《深圳合租记》编剧戴日强就直言，翻拍的行为缺乏诚意，“影视从业者不信任国内的内容，总觉得‘外来的和尚好念经’，又想省事，所以直接摘取别人的果实图省事”，他还说道：“(翻拍)缺的不是创意，而是目前对创意IP的改编缺乏有效的转化机制和能力，造成创意内容匮乏的局面，只能采取‘翻拍’走所谓的捷径。创意是源动力，原创是最高价值。”

同时，他也指出韩剧质量高也是常被翻拍的原因之一，“韩国的剧本在创意和故事性上确实(比中国)高出很多。而且在人物刻画、细节语言、伏笔、情节编排等方面都超出国内电视剧很多。这跟大环境有关系，跟两国的制作播出模式有关系，也跟国内部分编剧‘不努力’有关系”。

而在编剧苏悦年看来，片方之所以喜欢找IP是因为资金投入会更保险，“省事抢时比什么都强，因为从小说到剧本的影像呈现需要漫长的过程，但是新编相反会快得多，电视台观众也买账。而且虽然成本不好说，但至少前期不会太麻烦，后期更有保障”。

剧评人杜鹃则从观众基础角度进行了解释，“之前有过韩剧翻拍成功的案例，比如《回家的诱惑》翻拍自韩剧《妻子的诱惑》。翻拍既保有IP的自然粉丝体，又充满了新鲜感，因此对于投资方来说也是相对安全的预算。纵观这些翻拍作品，其实主要吸引观众的还是IP内容，把它本土化加工后更符合内地观众的口味。目前韩剧和韩国偶像的影响力在亚洲市场仍是TOP1，所以以他们为核心的改编也很有吸引力”。

中国原创“剧本荒”？

影视行业鱼龙混杂，编剧不受片方关注

在本就竞争激烈的市场环境中，韩剧、老剧等接连翻拍让原创剧本的生存空间一再被挤压，观众日益提升的品味和需求，与原创好剧数量出现反比，不禁让人担心产业未来将如何发展。

看到如今的现象，戴日强虽直言“作为中国的编剧，我感觉很悲哀”，但也表示会继续坚持做原创剧本，“电视剧剧本创作确实是进入了一个值得反思的时期。我个人是原创作家，也是编剧，一直在关注所谓的IP和编剧论战。这好比皇后和妃子一直在宫斗争主权，杀个你死我活，结果过几天皇上带来一个洋女人，坐收渔翁之利，何苦呢。个人觉得两者没有本质区别，而且同是内容创作者，相煎何太急，应该联合起来让整个行业重视好内容”。