福州小伙办非洲手鼓工作室 到日本和几内亚学艺

　　Kiki在校园舞台上表演打鼓（图片由Kiki提供）

福州新闻网6月11日讯（福州晚报记者 陈心斐）如今福州有不少“海归”，他们都是普通人，但又与没有离开过故土的人存在差异。对于大多数人而言，他们只是中途“消失”过几年，带着“海归”的称谓回来。“海归”们带来了什么新观念？他们的海外生活有什么精彩故事？离开之前和归来之后，他们和福州这座城市的关系有了怎样微妙的变化？福州晚报开辟《百名海归 百样人生》栏目，带你一起分享“海归”故事。

2014年12月31日晚，在芍园壹号有一场名为“神兽”的非洲鼓演出，吸引了两百多名观众，还有几十名观众因场地爆满无法入内。这场演出的策划和表演者是刚从日本回国半年的Kiki（林圣）和他的朋友们。

Kiki今年25岁，曾在日本著名艺术学府多摩美术大学学习油画，擅长空间舞台设计和演出策划，能跳狂野不羁的非洲舞蹈，也曾跟随非洲鼓老师亲赴几内亚学习，2014年，他回国创办了福州木木之家非洲手鼓工作室。

表演狂野奔放待人谦和有礼

近日，记者参加了Kiki发起的一次非洲鼓免费体验课。他留着山羊胡，戴着礼帽，蓬松的长发扎成马尾，穿着随意的灰背心，如果他不开口说中文，外表和东京上野公园里的艺术家无异。

Kiki和成员一起向体验者表演非洲鼓合奏，来自原始丛林的鼓声一下子把人们吸引住了。接着，他开始逐一介绍鼓的种类，教初学者怎样用正确的手势打鼓。他肢体语言丰富，很有教学经验，能快速巧妙地让乱哄哄的场面安静下来，并且密切留意每一个学员的情绪变化。

Kiki把Djembe（手鼓）当成语言的媒介，可以讲故事，抒发快乐、顽皮、悲伤、愤怒等情绪。一个小时的课程安排得当，在结束的时候，他指挥全员合奏了一曲，把气氛推向高潮。

Kiki的表演和外形狂野奔放，待人却谦和有礼。他会在约定的采访时间前，短信确认对方能否准时到达。见了面，谈吐得体，抽烟前会客气地问一句，友善而腼腆。他在日本生活了6年，一谈到鼓，Kiki就来了兴致，每一只鼓都能说出一段回忆。他还是个“好医生”，会给鼓调音、换皮，根据鼓的质地做保养。他说，非洲鼓没有好坏之分，像人一样，有属于自己独特的个性。“不要强迫鼓发出你想要的声音，而是要了解它，让它发出自己原本的声音，这就是最好听的。”他用手摩挲着一面鼓说。

　　Kiki和几内亚的孩子们在一起

从日本到几内亚学习手鼓技艺

Kiki从小爱画画，高中毕业后去了日本。经过两年努力，Kiki考入日本多摩美术大学油画系。“多摩美”校风开放而多元，在迎接新生的社团展会上，他一下子被Djembe部的舞蹈迷住了，那种自由奔放的生命力感染了他，他毫不犹豫地报了名。Kiki觉得Djembe部是最和平的社团，音乐虽然狂野，但成员都有一个共同点，性格开朗又淡泊。

“一群外国人学着非洲的音乐，中国和日本那点小小的差异也就不当回事了。”Kiki融入了Djembe部大家庭。在这里，他认识了日本Djembe教父级人物大久保润。他说：“我没见过像他那么穷的艺术家，但是他很快乐。我跟着他学了4年鼓，去年还跟他去了几内亚。”

几内亚是联合国公布的最不发达国家之一，粮食不能自给。Kiki飞到几内亚首都科纳克里，下飞机经过混乱的机场海关，莫名其妙被人索要100美金，幸亏大久保润老师及时赶到将他救出来。他们坐车来到住地，Kiki惊愕地看到邻家大妈光着上身坐在院子里乘凉。“我马上就有了真实感，我到非洲了！”Kiki在几内亚见到了名扬世界的非洲鼓大师Ban gourake（穆罕默德·班哥拉）。Bangourake曾多次到访中国的上海、杭州等地，掀起学习非洲鼓的热潮。Kiki还认识了另一名天才Balafon（木琴）演奏家Epina ban goura。

Kiki说：“Epina bangoura不到30岁，但是他从6岁开始学习Balafon，14岁就参加西非音乐大赛获奖。他获得了一张证书，被允许弹奏当地博物馆里最古老的Balafon。几内亚的音乐，根据地域和民族可以划分成几种不同的演奏风格。对他们来说，音乐不仅仅是爱好，而是传承宗教、哲学和文化的重要载体，关系到人格发展。在非洲学打鼓没有谱子，全靠祖祖辈辈口传心授。Epina bangoura会同时弹奏两台Balafon的绝技，是从他爷爷那里继承的。他为我表演过一次，那是我听过最打动人心的音乐，不是美妙不是酷炫，是难以言喻。跟着音乐，你无法拍手也不会产生跳舞摇摆的念头，你感觉时间停止了，很多东西流进脑海。我是一个现代人，情报手段丰富，听过很多音乐，但那绝对是全新的体验，终身难忘。”

Kiki 跟随 Epina bangoura 学 习 弹 奏Balafon，中国内地的西非音乐尚在起步阶段，Kiki幸运地成为第一个会弹奏Balafon的内地音乐人，在杭州、福州和深圳传授技艺。

在几内亚的时候，Kiki很喜欢和当地的孩子玩，恶作剧地教他们用日语齐声喊同来的日本同学“笨蛋”。“有时候，不知道从哪里就会有个孩子站在我身边，牵住我的手。他们很爱笑，很快乐，但是只有三分之一的孩子可以活过20岁，因为食物有限，那里的习惯是要先保证家里最强壮的男人吃饱。”这段经历拓展了他的视野，也让他更懂得珍惜当下。

在去几内亚之前，Kiki一直没想好自己将来要做什么：他画了很多画，但舍不得卖；他不想和普通大学毕业生那样穿上西装投入就业大军。Kiki在几内亚看到音乐家以教鼓为生，上一堂课，就可以用钱去集市换回一条鱼，他就想回国教非洲鼓，用爱好赚钱，还能交到很多志同道合的朋友。

回国创业教授非洲鼓

2014年4月，Kiki从日本毕业回国，开始筹建“木木之家”。花了两三个月，音乐工作室开业了。其实早在三四年前，以胡思年月酒吧为据点，福州已经有了热爱非洲音乐的圈子，可是教学和交流都不固定。“木木之家”让这群“鼓友”有了固定的学习交流平台。

在落后贫穷的非洲，以教鼓为生就像打渔、织布一样简单自然，可在中国，想靠教鼓为生却不得不考虑方方面面的问题。像所有从事艺术工作的人一样，Kiki也希望成名，但如果“成名”让他变得不像自己，他宁愿不要这种名气。Kiki认为在中国教授非洲鼓的市场很大，但是要健康地做很难。“国内做这个赚钱的也不少，几乎全是出什么儿童教材，什么手鼓考级。虽然世界范围都有，但是中国炒得最凶。这样就不好玩，永远体会不到打Djembe真正的快乐。”

问起Kiki成立“木木之家”一年来的创业历程，除了外婆和阿姨对他的无条件支持，还有几个对他来说十分重要的朋友。Kiki 最重要的学员，人称“八爷”的李昉，在Kiki回国前就是胡思部落鼓队的副队长，加入“木木之家”后，她像大姐姐一样帮助他打理教室，教他怎样更好地处理和学员之间的关系。Kiki在“多摩美”的学弟Mahaya，曾经来到福州和他一起教鼓。

Kiki说，学员里的“八爷”和“木匠”起初对日本人没有好感，但跟Mahaya相处的5个月中，Mahaya的真诚纯粹和对于音乐的执着，让他们成了惺惺相惜的好朋友。进入“木木之家”的人，都成了不离不弃的家人，这是Kiki 最自豪的地方，现在他想召集一些大学生，为家庭注入新鲜血液。

Kiki的母亲并不赞同他走艺术之路。Kiki说，虽然投入的20多万元装修费很难回本，但靠演出和教课的收入渐渐能和工作室租金持平了。他对物质的要求不高，现在的生活很自在很快乐。

“生命就应该浪费在美好的事物上”，这是财经作家吴晓波写给18岁的女儿的信的标题。

Kiki也说过类似的话，他说：“想做一件事，就是对这件事来说最重要的才能和天赋 。”